二次元禁闭

影片从一位戒网瘾学校幸存者的创伤记忆出发，将网络空间中的碎片与个人口述往事拼合为影像，暴露那些仍在暗处运作的制度痕迹。它所呈现的不只是个人经历的回声，更是社会以管控之名塑造身体与意志的黏稠机制。当记忆与废墟重叠，遗迹成为一种仍在发酵、纠缠、无法被抹去的力量。

影片从作者在不同国家生活所需要的行政文书切入，探讨官僚体制、文化背景和当代社会工业中身份的模糊与脆弱。官僚系统在一系列维系社会运作的机制中建构个体的系统身份；而在人工智能产业所许诺的未来到来以前，人的主体首先消失，更高效的全球化剥削已经发生。

“恐龙灭绝得越彻底，它们的统治范围就扩展得越广。”作品借卡尔维诺《恐龙》中的段落，触及消失之物如何继续进入人的思维、记忆与现实。

影片从一部在中国大陆被审查的影片出发，讨论当代技术与社会背景下“看”与“被看”的关系，以及抵抗的可能性。审查透过机器的眼睛看着每一个人，影片继而分析审查机制得以运转的算法基础及其在社会中的应用。

一张不再记得的童年照片，引出了一个已经被拆除的老公寓和家人在二十世纪的个人经历。艺术家根据家人的描述和留存的照片，以三维软件重新搭建这间公寓；它并非任何一位家人记忆中的准确空间，而是个人叙述彼此矛盾时形成的一段历史投影。

公寓的商业模型上贴满了证明“我”身份的所有文件；当“我”走过它时，空间里回荡着关于私人信息的噩梦。

中国制造的玩具、制造它们的工人图像、许立志的诗歌与人工智能生成的工人叙述被置入同一系列。玩具既是商品，也成为关于劳动、天堂与痛苦的矛盾模型。

监控摄像头对准显示器，显示器呈现一系列在传输时间间隔中跳跃的抽象图像。

当艺术家在苹果地图中搜索“斯特拉斯堡”时，得到的是一个点而不是一片区域，于是他把这个点标记在城市里。

艺术家要求法国室友为他唱中国国歌，作为交换，他为室友做了一个月的饭。

艺术家删除《共产党宣言》的全部文字，只留下标点符号，并根据前社会主义阵营国家的官方语言制作不同语言版本。标点作为理解和传播文本的重要工具，与面向大众的“宣言”体裁形成另一种同质关系。

艺术家在法国的一座教堂里，向神像诉说中国男性的平均身体数据。

毛泽东是湘潭人，一生使用湘潭话。艺术家选择其 1937 年的文章《反对自由主义》，分别以普通话、法语、湘潭话和一种重新创造的语言朗读并录制。